Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

я2

Интересный фильм - Война окончена. Забудьте

http://kinozal.tv/details.php?id=541719
Год выпуска: 1997
Жанр: Драма
Выпущено: Россия, Наше кино, ВГИК
Режиссер: Валерий Харченко
В ролях: Ирина Бразговка, Артём Харченко, Алёна Григорьева, Александр Павлов, Светлана Смехнова, Борис Морозов, Валерий Янклович, Светлана Шершнева, Оксана Чебанюк, Алексей Дьяков, Зиновий Гердт, Вячеслав Бутенко, Владимир Мохов

О фильме: Главная героиня — простая русская женщина. Ее сын служит в армии. Начинается Чеченская война. Мать обеспокоена отсутствием сообщений о сыне. Пока она только догадывается, что мальчик на войне. Следуют попытки что-нибудь узнать, вытащить его из пекла. В ход пускаются все возможные и невозможные средства: мольба, попытка дать взятку, бессмысленная продажа квартиры. Неожиданно сын возвращается, но за дезертиром вскоре приходят, и дальше идти некуда... Фильм сделан на материале о войне в Чечне с привлечением уникальной боевой хроники из архивов ФСБ и других спецслужб. В конце фильма приведен полный список российских военных, погибших в Чеченской войне (2939 установленных имен), и текст, в котором авторы просят прощения у солдатских матерей, чьи дети остались на полях войны, за то, что посмели прикоснуться к этой теме. Последняя роль в кино Зиновия Гердта.
я2

Высшая школа по охоте на людей - Григ

* * * Мне никогда не хватало азарта для планомерного построения карьеры. Но интересной работы хотелось очень, и выход был только через «поплавок» — ромбовидный значок, выдававшийся после окончания высших учебных заведений. Вернее, выхода было два: либо идти учиться в Высшую школу КГБ, так делало большинство из тех, кто вообще получал разрешение на учебу в вузе, либо выбирать гражданский вуз сообразно своим наклонностям и возможной привязке к будущей работе в КГБ же.   Учиться в «вышке» — так называли ВШ КГБ, было, конечно, во сто раз легче; иногда, слушая разговоры тех, кто там учился, я представлял себе, как одни и те же курсовые и дипломные работы из года в год переписываются с оригиналов, написанных еще при Дзержинском. Мне же хотелось как-то разнообразить свою жизнь и, закончив смену в «наружке», не тащиться в ВШ на лекции и занятия по опять-таки охоте на людей.
я2

"Двойник" (1997)

Хороший фильм о попытке ЦРУ поймать одного из крупнейших террористов второй половины 20 века "Карлоса" "Шакала" Ильича Рамиреса Санчеса http://kinozal.tv/details.php?id=416790 , действовавшего под контролем КГБ в операциях палестинцев и всяческих красных итальянских, германских и японских террористов.



В 1985-1990 г. он базировался в основном в Венгрии и Чехославакии, судя по Вики, а по фильму - в ГДР. Тогда, видать, он - близкий друг товарища Путина, резидента КГБ в Дрездене.
Ильич закончил боевой путь пожизненным заключением во французской тюрьме Клерво. Нет ли рядышком комфортной камеры для второго шакала, его дружка Владимира?
И ничто человеческое им не чуждо: в июле 2013 года Карлос выступил в качестве свидетеля на церемонии заключения гей-союза между двумя преступниками, осужденными за убийства! А ведь нужен второй свидетель!
я2

"Топаз" Хичкока (1969)

Отличный шпионский фильм по реальным событиям, связанным с Карибским кризисом.


Побег важного гебешника (прототип Голицын) на Запад и противостояние советских, кубинских, американских и французских спецслужб

"Глава 1. Бегство из Хельсинки


Смеркалось. До Рождества оставалось десять дней. Белый хрустящий снег покрывал Хельсинки. Фрэнк Ф. Фрайберг, резидент Центрального разведывательного управления, брился, готовясь к праздничному коктейлю, когда у входной двери его дома в Вестэнде, расположенном в четырёх милях от столицы Финляндии, зазвонил колокольчик.
Поскольку лишь небольшому кругу лиц было известно, где живёт резидент ЦРУ, он, слегка озадаченный и насторожённый, подошёл к двери и открыл её. На пороге стоял запорошённый снегом невысокого роста коренастый человек с рыжеволосой женщиной и маленькой девочкой, прижимавшей к себе куклу. Русская меховая шапка почти скрывала тёмные волосы мужчины.
- Известно ли вам, кто я? - спросил мужчина.
- Нет,- ответил Фрайберг.
- Я - Анатолий Климов.
Сотрудник ЦРУ открыл дверь пошире и быстро впустил семью. Ему было хорошо известно имя Климова, сотрудника КГБ, работавшего под дипломатическим прикрытием в советском посольстве в Хельсинки. Фрайберг даже когда-то изучал фотографию Климова, но не узнал его в пальто и меховой шапке, стоящего в темноте на пороге дома.
В гостиной двое мужчин с трудом старались преодолеть языковой барьер. Русский не переставал повторять одно слово, которое звучало для Фрайберга как "асул". Фрайберг говорил на двух языках - английском и финском. Его родители эмигрировали в Америку из Финляндии, поселились в финской общине в Вестминстере, на севере центральной части штата Массачусетс, где он и родился. Но русского языка он не знал. Человек же из КГБ не говорил по-фински, а только на ломаном английском.
В конце концов Фрайберг дал русскому карандаш и лист бумаги, и тот написал по-английски "asyl".
Теперь ошибки быть не могло. Майор КГБ Анатолий Климов пытался написать по-английски слово "asylum" (убежище).
Фрайберг, который был дома один - его жена уехала к родственникам в США,- неожиданно получил советского перебежчика со всей семьёй. И не простого перебежчика, а сотрудника КГБ, мечту всех работников ЦРУ. Речь не шла о том, чтобы Климов оставался агентом на месте, информируя ЦРУ изнутри самого КГБ; русский, боявшийся за свою жизнь, дал Фрайбергу два часа, чтобы тот вывез его из Хельсинки. По истечении этого времени, предупредил Климов, КГБ заметит исчезновение и попытается воспрепятствовать побегу.
Русский также раскрыл резиденту своё настоящее имя. Он был не Климов, а Анатолий Михайлович Голицын."

http://www.x-libri.ru/elib/wised001/00000001.htm

Об этой истории рассказывается в книге Дэвида Уайза "Охота на "кротов". Секретный поиск предателей, потрясший ЦРУ": Обвинения Голицына в том, что советские агенты проникли в секретные службы Франции и правительство де Голля, по большей части не принесли видимых результатов. Однако в 1968 году "французская связь" привела к большому скандалу.
В центре скандала оказался Филипп Тиро де Вожоли, офицер связи взаимодействия Службы внешней документации и контрразведки в Вашингтоне с 1951 по октябрь 1963 года, когда он неожиданно ушёл в отставку.
Во время Второй мировой войны де Вожоли бежал из оккупированной фашистами Франции, через Пиренеи он пробрался в Испанию и далее в Лондон, где стал работать в разведслужбе Свободной Франции де Голля.
В Вашингтоне де Вожоли, под псевдонимом "Ламиа", установил тесные отношения с ЦРУ и с директором контрразведки ЦРУ Джеймсом Энглтоном. Допросы Голицына продолжались, вбивая клин между двумя разведками. Группа следователя из французской разведслужбы получала через Голицына смутные описания "кротов", затем сверяла их с архивами в Париже, пытаясь подогнать имена под эти данные. В ходе следующей встречи с Голицыным в Вашингтоне французы тщательно проверяли эти имена. Вожоли писал: "Проблема состояла в том, что на каждой встрече с "Мартелем" (французская кличка Голицына) присутствовали коллеги-американцы. Как только французы называли "Мартелю" какую-либо фамилию, американцы автоматически включали этого человека в список подозреваемых" 18. Вожоли заявил, что его контакты с американской разведкой начали рушиться. "Похоже, прошёл слух не связываться с французами" 19. А тем временем в 1962 году Вожоли создал шпионскую сеть на Кубе, которая задолго до развития кубинского ракетного кризиса снабжала его информацией.
В декабре Вожоли отозвали в Париж и, по его словам, приказали заняться сбором военных и ядерных секретов в Америке. Изоляция Франции от США постоянно возрастала, и де Голлю хотелось иметь собственную "ударную силу" - ядерное оружие. Более того, утверждал Вожоли, его обвинили в том, что он направлял во Францию ложную информацию, сообщая о размещении советских наступательных ракет на Кубе. Французы отказывались верить в это. По словам Вожоли, обвинения Голицына его руководство рассматривало как часть американского заговора, имевшего целью поставить Францию в затруднительное положение.
Встревоженный таким поворотом событий, Вожоли 18 октября 1963 года направил язвительное письмо своему шефу генералу Жокье, в котором потребовал отставки. Заявив, что опасается за свою жизнь, Вожоли скрылся.
Позднее он рассказал свою историю писателю Леону Урису, который положил её в основу широкоизвестного романа "Топаз", посвящённого этому делу 20. Во Франции Вожоли посчитали двойным агентом, перешедшим на сторону американцев. Должностные лица разведки США подтверждают, что они обеспечивали охрану Вожоли после его отставки.
Один бывший сотрудник контрразведки ФБР рассказал: "Де Вожоли попросил политического убежища. Французы заподозрили, что он уже работает на Джима Энглтона. Возможно, это утверждение не было далёким от истины. Конечно, Вожоли приходилось поддерживать тесный контакт с Энглтоном, но в этом заключалась его работа. На каком-то этапе его лояльность претерпела изменения. Он пришёл к мнению о ненадёжности собственной службы. Это вызвало бурю и длительное расследование во Франции".
http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D0%BE%D0%BF%D0%B0%D0%B7_(%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC)

http://kinozal.tv/details.php?id=1200974
я2

Прекрасный французский историко-приключенческий фильм "Гусар на крыше"

Гусар на крыше / Le hussard sur le toit / 1995 / ПМ / BDRip
http://kinozal.tv/details.php?id=1185275

1832 г. Прованс. Главный герой - молодой итальянский революционер, аристократ, военный, эмигрант во Франции.
За них охотятся агенты австрийской спецслужбы. Во Франции холера и холерные бунты.
Жутко, красиво, романтично. Благородные мужчина и женщина.
я2

шерлок

Посмотрел три сезона "Шерлока". Последний не понравился. Хороша ключевая сцена, когда Шерлок убивает шантажиста-медиамагната Магнуссона, но ее портит глупо-красивая фраза Шерлока: я - не герой, а высокофункциональный социопат.
На самом деле социопат - Магнуссон. А Шерлок - герой, гений борьбы с преступностью. Вообще, Шерлок с Ватсоном очень похожи на Жеглова с Шараповым. Только наши сыщики обаятельней.
я2

Мысли после фильма о Л. Лунгиной

Мне напомнили, что очень несимпатичный мне фильм «Остров» снял Павел Лунгин.
Тут я задумался и о тех негативных ощущениях, которые возникали при просмотре фильма о Лилианне. 

О воспитании детей и браке 

Они сплоховали с воспитанием Павла. Лилианна невзначай говорит о двойственности его мировосприятия из-за того, что он находился под абсолютным влиянием преданной, но фанатичной и деспотичной няни, крестьянки, сильно побитой жизнью.

Ничего удивительного, что дети, росшие без родителей, сами не готовы воспитывать детей. Лилианна росла без отца, а мать, как она говорить, была менее серьезна, чем дочь, да и второй брак ее отвлекал, Лилианна жила одно время с дедушкой и бабушкой. (У моих родителей было то же самое. Оба выросли с дедушками и бабушками, без родителей. По разным причинам. У мамы родители были репрессированы, у папы уехали из деревни за лучшей долей в Москву. Мои родители тоже очень мало родительского влияния на нас с сестрой оказывали. Но  моя няня была очень доброй и кроткой, а все лето я был с тетей и бабушкой, которые мне дали едва ли не все, что недодали родители).

Вместе с тем, конечно, самое главное воспитание – собственным примером. Тут Лунгины дали детям невероятный дар, который у них был – счастливого, веселого, дружного брака. (О моем браке с Рииккой можно сказать почти то же самое).

Они дали детям пример удивительного личного мужества, помощи нуждающимся, творческой смелости.

 О смелости, свободе и театре


Театральные профессии, наиболее ярко это, конечно, проявляется у актеров, имеют один известный дефект, вернее оборотную сторону медали. В этой профессии можно нормально работать только при условии успеха у публики.

Профессия требует таланта, смелости... но не дает свободы. Лилианна замечательно говорит об интеллектуальной смелости, о том, что она трудней личной смелости – ей можно верить, т.к. она проявляла ярко и то, и другое.

Но смелость – это еще не свобода. Сценарии С. Лунгина, переводы Л. Лунгиной были на переднем крае общественных ожиданий. Лилианна, прекрасно сознавая художественные достоинства Шаламова, отдает первенство Солженицыну именно потому что он угадал, какой герой, в какой сладкой облатке придется ко двору. Она, сознавая моральную и культурную ущербность Евтушенко, все-таки хвалит его за способность к лидерству. По-видимому, у Лунгиных была эта склонность играть общественную, прогрессивную роль. Вот и П. Лунгин творит то, что дает выход неосознанным массовым настроениям, увлечениям.

Но, повторюсь, это не свобода истинного творца, истинного философа.

Вот Ю. Любимов, по-моему, такой же, а А. Эфрос – другой. У него свобода была. Ему было открыто вечное.